深圳新聞網(wǎng)2026年2月2日訊（深圳特區(qū)報記者 張銳）APEC“中國年”大幕徐徐展開，“十五五”新征程奮進起跑。在華章初啟之際，由中央廣播電視總臺攜手深圳市委宣傳部共創(chuàng)的精品短劇集《奇跡》，日前于央視一套黃金檔圓滿收官。

精品短劇集《奇跡》是繼深圳原創(chuàng)舞劇《詠春》成功出圈出海之后，深圳深入貫徹落實習近平文化思想，堅守以人民為中心的創(chuàng)作導向，創(chuàng)新以“央地共創(chuàng)、藝術家共創(chuàng)、全民共創(chuàng)”三重機制，成功探索短劇精品化新路徑，實現(xiàn)主旋律作品的“軟傳播”與“深抵達”的又一精彩實踐。該劇集結(jié)了國內(nèi)一眾實力主創(chuàng)團隊，將普通人的奮斗故事與時代精神深度交織，為“深圳奇跡”賦予了鮮活的文藝注腳，也為中國故事的創(chuàng)新表達提供了生動范本。

央地共創(chuàng)構建敘事合力

描繪人與城市共生共榮圖景

近年來，短劇作為內(nèi)容創(chuàng)作和文化消費領域的新賽道，展現(xiàn)出強勁的發(fā)展勢頭和多維度的創(chuàng)新趨勢。此次，精品短劇集《奇跡》打破創(chuàng)作邊界，創(chuàng)新采用了三位一體的共創(chuàng)機制，以15個單元、24集、每集平均時長約20分鐘的橫屏短劇形式登上國家級主流媒體平臺，更占據(jù)《新聞聯(lián)播》《焦點訪談》等王牌欄目后的黃金時段，在行業(yè)內(nèi)實屬首例。

中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心主任、短劇集《奇跡》總監(jiān)制梁紅說：“與深圳市委宣傳部攜手打造《奇跡》，是總臺在短劇精品化道路上的一次大膽探索與創(chuàng)新實踐?！彼硎?，《奇跡》正是雙方以創(chuàng)新表達壯大主流價值、主流輿論、主流文化做出的探索，亦是在互聯(lián)網(wǎng)條件下推動新大眾文藝、引領短劇業(yè)態(tài)從“流量賽道”走向“價值驅(qū)動”的積極實踐。

在這個過程中，總臺憑借影視劇生產(chǎn)創(chuàng)作“國家隊”的平臺優(yōu)勢，搭建臺網(wǎng)同播傳播矩陣，既覆蓋家庭受眾，又觸達年輕群體，賦予短劇主流價值高度與廣泛傳播力。

同時依托自身行業(yè)積淀，把控敘事格局，為短劇創(chuàng)作新路徑探索提供堅實支撐。深圳市委宣傳部則深度參與創(chuàng)作全過程，不僅提供了深圳在改革開放進程中的眾多珍貴歷史素材，更以“聯(lián)合出品、聯(lián)合研發(fā)、聯(lián)合宣推”的契約化機制，將國家級資源與深圳在地優(yōu)勢、本土敘事疊加，也為文化領域的跨區(qū)域、跨部門合作提供了可復制的經(jīng)驗，助力構建更高效的文化治理體系。

而這種雙向賦能的協(xié)作機制，也讓劇集實現(xiàn)了“小切口、大主題”的敘事升華。劇中，華強北的街巷、前海石的改革印記、蓮花山的城市地標、紅樹林的生態(tài)圖景，既是深圳蝶變的見證者，也是時代精神的載體。《開市》單元聚焦深交所成立之初的探索歷程，《城的琴》再現(xiàn)特區(qū)建設者的攻堅歲月，《AI時代》展望科技創(chuàng)新的未來圖景，這些故事串聯(lián)起改革開放的壯闊篇章，讓城市敘事自然融入國家發(fā)展大局，實現(xiàn)了“深圳背景+全國共鳴”的情感跨越。

在“央地共創(chuàng)”精品機制保證之下，該劇不負眾望，收獲了亮眼的收視水平與口碑。據(jù)CSM全國網(wǎng)數(shù)據(jù)，精品短劇集《奇跡》全劇平均收視率0.85%，平均收視份額4.80%，單集最高收視率1.12%，單集最高收視份額5.80%。在播期間，平均每日到達2066.43萬人次，累計觸達4.96億人次，累計觀眾規(guī)模1.60億人。在網(wǎng)絡平臺上，《奇跡》斬獲騰訊視頻站內(nèi)評分9.5，微博相關話題閱讀超12億，小紅書主話題瀏覽量648.2萬，抖音主話題播放量超4億，相關衍生話題播放量超9.6億，并在業(yè)界引發(fā)熱烈研討。

藝術家共創(chuàng)展匠心品質(zhì)

全民共創(chuàng)凝聚情感共鳴

“短或長，與一部作品的藝術品質(zhì)沒有必然關聯(lián)?！蔽膶W總監(jiān)梁振華的創(chuàng)作理念，貫穿《奇跡》制作全過程。該劇打破“短劇粗制濫造”的行業(yè)偏見，通過藝術家共創(chuàng)、全民共創(chuàng)的機制形式，賦予其“長劇級”制作規(guī)格，讓“小體量”承載“大主題”成為可能。

在主創(chuàng)陣容上，《奇跡》集結(jié)了影視行業(yè)的中堅力量?？倢а萆驀涝鴪?zhí)導《我的前半生》等口碑之作，此次他帶領團隊探索短劇敘事規(guī)律；胡歌、閆妮等實力派演員褪去明星光環(huán)，沉浸式塑造平凡角色——胡歌為飾演援藏保險員，在海拔4000多米的高原實景拍攝，將深圳“拓荒?！本駧У窖┯蚋咴?；閆妮化身華強北“跑樓大姐”，把京劇念白轉(zhuǎn)化為記路技巧，生動演繹了退休女性的二次創(chuàng)業(yè)之路；張頌文在《紅樹流年》中，將小職員在利益與良知間的掙扎演繹得層次分明，折射出深圳發(fā)展中“生態(tài)優(yōu)先”的理念轉(zhuǎn)型。

制作層面的精益求精，讓短劇具備了電影級質(zhì)感。劇組堅持實景拍攝，200余個真實場景被收入鏡頭，既展現(xiàn)了深圳從邊陲小鎮(zhèn)到國際化都市的巨變，也保持了生活的細膩質(zhì)感。對藝術品質(zhì)的極致追求，讓《奇跡》擺脫了“電子榨菜”的快消品標簽，成為值得品味的藝術品。

而在劇集籌備之初，主創(chuàng)團隊面向全球征集到1500多個真實故事，從這些扎根生活的素材中，篩選出涵蓋創(chuàng)業(yè)、生態(tài)、援藏、深港融合等多元主題的15個單元，讓人民群眾成為文藝創(chuàng)作的主角。因此，觀眾得以在《闖南關》中，看到退休母親為幫兒子渡過難關化身“跑樓大姐”，用草根智慧破解配送難題；在《深夜排檔》里，看到五湖四海的創(chuàng)業(yè)者在煙火氣中相互扶持，演繹“來了就是深圳人”的城市宣言；在《微光》中，看到年輕創(chuàng)業(yè)者在困境中彼此支撐，讓理想的微光匯聚成照亮城市的光芒。這些故事于細微處見精神，讓觀眾在劇中看到了自己或父輩的影子，實現(xiàn)了情感的深度共鳴。這種“從群眾中來、到群眾中去”的創(chuàng)作路徑，讓作品既保持了現(xiàn)實主義的溫度，又具備了精神引領的力量，印證了人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水的深刻內(nèi)涵。

文化賦能塑造城市形象

文藝創(chuàng)新書寫中國表達

《奇跡》不僅生動展現(xiàn)了深圳創(chuàng)新、包容、奮斗的城市形象，更以文藝為橋，向世界闡釋了中國改革開放的精神內(nèi)核。從《詠春》舞劇出海，到《奇跡》熒屏熱播，深圳正以文藝為載體，構建起中國敘事的地方圖景。

據(jù)悉，《奇跡》已經(jīng)完成幾大主要語種譯制工作，將聯(lián)動境外播出平臺擴大全球推廣覆蓋，面向APEC各經(jīng)濟體播出，不斷擴大劇集海外觸達范圍與影響力，讓“深圳故事”成為“中國故事”的生動注腳。在劇集播出期間，深圳同步推出了“跟著《奇跡》去打卡”活動，讓華強北、紅樹林、前海石公園等在劇中出現(xiàn)的地標成為熱門文旅打卡點，實現(xiàn)了文藝創(chuàng)作與城市文旅的良性互動。

精品短劇集《奇跡》的實踐證明，短劇完全有能力承載厚重主題、傳遞深刻思想。在媒介生態(tài)變革的當下，這部作品為互聯(lián)網(wǎng)條件下推動新大眾文藝和主旋律文藝創(chuàng)作提供了寶貴啟示：堅持守正創(chuàng)新，將宏大敘事融入為可感可知的個體故事，方能讓主流價值真正走進人心；匯聚各方合力，更能打造出兼具思想性、藝術性、觀賞性的精品力作，讓中國聲音傳得更開、更遠、更深入人心。

春天的故事仍在續(xù)寫，改革開放的奇跡正在延伸?！镀孥E》以文藝的方式，記錄一個城市的成長與一個國家的奮進，也昭示著每一個平凡人的不懈奮斗，終將匯聚成時代的洪流，不斷書寫著嶄新的中國奇跡。